天音琴坊所斫此款正吟式古琴参考李清照遗琴“正吟琴”，其形唯美玲珑，其音灵动婉转，颇具高雅韵味。正吟式是普通老杉木斫制而成的，伏羲式古琴现在**是**，音色宽宏，不雷同有灵气，保留了唐琴大而**的音质特色，声音具有厚重感。天音琴坊所制伏羲式古琴造型圆浑古朴，项腰各有半月形弯入。伏羲式选用的是精品老杉木伏羲式古琴音色宽宏，具有厚重感。天音琴坊此琴琴音宏亮犹如钟声激荡，号角长鸣令人震耳欲聋。仲尼式古琴是**为常见的款式之一，属于圣人造琴的一种，款式十分简洁，只在琴体的头部和腰部有两个凹进去的线条，通体再无修饰，大方而流畅的造型恰恰体现了儒家中庸、内敛的思想风格。自北宋开始主要以仲尼式形制为主流，南北...

初学古琴要做哪些准备？1、报班学习，也可以线上学习。学精古琴不是短短几个月就可以出成效的，要时时练习与巩固各种指法，几年长时间的感悟才能弹出高境界。2、留指甲。指甲的长短会影响弹琴时手指的灵活度，需要手指有节奏感。3、多听古琴曲并购买一些古琴相关书籍，比如龚一先生的古琴演奏法等，多看古琴音乐会，培养自己对音色的理解和感悟，时而久之，自然能弹出韵味了。4、购买一床适合自己的天音初学古琴，若条件充裕建议准备琴桌凳。专业琴桌凳的高度一般会比常用的桌椅低一些，初学琴本就不易，弹琴更需要放松，如果坐着还不舒服，那就更容易导致错误的发力了，专业琴桌凳放置古琴不仅让弹琴人舒适，整体造型也统一。神农氏继伏羲之...

指法教学视频是请***古琴琴家洪晨老师录制的，洪晨老师师从梅曰强先生，拜龚一先生为师，学琴至今，是梅庵派和广陵派传承人，多次应邀参加全国古琴学术研讨会、古琴名家音乐会并应邀出访欧洲、日本等多国交流演出等活动。琴乐探微教学视频是由国家非遗文化传承人龚一老师录制的，内容包含古琴演奏的左右手各种指法、龚一先生多年实践教学的练习曲、琴曲从入门的《仙翁操》到十级大曲《潇湘水云》等，对于古琴学习者有极大的指导作用。而且我们天音一直以来和龚一老师都有往来，天音卢荣老师更是龚一老师***亲传的斫琴弟子。齐桓公通晓音律又喜好操琴，当看到孩子手中琴时不觉惊讶万分，未曾见过如此好琴。陕西名师亲授古琴能学吗古琴从选择...

这款绿绮式古琴**初出自《五知斋琴谱》。卢荣先生在多年斫制实践的基础之上对其外观和内部结构进行调适。进而使得天音琴坊的绿绮式古琴无论是在外观还是音色都更加具有汉代雄浑高古的审美特点。这款蕉叶式精致纤美，被称**难做、耗费工时**长的琴，也**见斫琴师的功夫。我们天音所有蕉叶式主要区别在于琴边和琴底，您现在看的是和韵蕉叶式，采用百年老杉木、纯生漆、鹿角霜等斫制而成。历经数年反复调试，琴边如叶边流畅自然，琴底仿蕉叶之茎婉约曲折，两者交相呼应使整琴形似一柄蕉叶，造型生动精巧，秀美绝伦，音色圆润柔美，深沉恬淡，堪称琴中珍品。弹琴时从基础坐姿到指法都需要专业老师规范教学，若无正确的方法，再努力也是枉然，...

为了让琴友能坚持学好琴，也为了让更多想学琴的琴友买到好琴，天音有专业的古琴老师可以协助挑选到合适自己的音色，当然**重要的是我们有这份自信，斫琴师卢荣先生对音色的把控，对品质的驾驭也已经炉火纯青！我们天音的古琴也有梓木底板的，但是大部分都是杉木底板，因为几年前我们卢荣先生和龚一老师共同研究面底板的材质对古琴音色的影响时，发现底板材质要求既有抗弦张力的良好性能又兼有共鸣性能和反射作用，龚一老师也认为杉木做底板比梓木效果更好，所以现在我们天音琴坊的古琴大部分已经都将梓木更换杉木了。第二天十万大军凛立，齐桓公令部下吹起牛角，"号钟" 奏琴与之呼应。天津品质古琴如何学习古琴国家非遗传承人、古琴艺术界泰...

天音琴坊所斫此款正吟式古琴参考李清照遗琴“正吟琴”，其形唯美玲珑，其音灵动婉转，颇具高雅韵味。正吟式是普通老杉木斫制而成的，伏羲式古琴现在**是**，音色宽宏，不雷同有灵气，保留了唐琴大而**的音质特色，声音具有厚重感。天音琴坊所制伏羲式古琴造型圆浑古朴，项腰各有半月形弯入。伏羲式选用的是精品老杉木伏羲式古琴音色宽宏，具有厚重感。天音琴坊此琴琴音宏亮犹如钟声激荡，号角长鸣令人震耳欲聋。仲尼式古琴是**为常见的款式之一，属于圣人造琴的一种，款式十分简洁，只在琴体的头部和腰部有两个凹进去的线条，通体再无修饰，大方而流畅的造型恰恰体现了儒家中庸、内敛的思想风格。自北宋开始主要以仲尼式形制为主流，南北...

为了让琴友们弹琴更舒适，也希望琴友能够坚持长期练琴，梅花桌其工艺采用的是榫卯结构，更稳定，炭烧工艺多次打磨，木纹肌理清晰自然，一床好的古琴，必须拥有一张好的琴桌来和它相配，**重要的是琴桌的厚度，更好的将琴音散发出来。烧桐木古典梅花琴桌，采用木质稳定、透音性能良好的桐木斫制而成，桌面更宽木材更厚，不易变形开裂，防腐更耐用，同时琴桌有共振作用，会使琴音效果更好。卢荣先生斫琴试音就是在桐木琴桌上调试，了解的老师都是让学生购买这款！第二天十万大军凛立，齐桓公令部下吹起牛角，"号钟" 奏琴与之呼应。重庆考级推荐古琴比较好古琴弹琴也是在与古人跨时空对话，感受古人内心的矛盾与挣扎、理想与情怀、人生与命运的...

历史悠久的古琴作为东方文化的瑰宝之一，音色深沉又浑厚、古朴又淡雅，是一个以静制动的乐器，备受历代文人墨客的青睐。你了解过古琴蒙布的作用吗？一张好琴在斫制过程中，至少要经过木胚制作、合琴、蒙布、灰胎、上漆、上弦等100多道细致的工序，反复打磨后才会呈现好的状态。古琴的蒙布很有讲究的，不仅能有效防止木胎开裂，而且对音色也有一定的包裹性。音色于古琴而言至关重要，灰胎与蒙布的结合对音色也有更好的增强表现。其中蒙布的纹理不能太紧密，也不能太稀松，应该跟灰胎的粗细大小相吻合，一般纹理比粗灰的缝隙略微小一点即可。天音自九十年代斫制古琴以来，一直秉承古法纯手工制作的技艺，工艺较复杂、对材料要求高，另外需经过几...

天音琴坊所斫此款正吟式古琴参考李清照遗琴“正吟琴”，这款正吟式古琴参考龚一老师收藏的正吟式，正吟式是精选老杉木斫制而成的，其形唯美玲珑，其音灵动婉转，颇具高雅韵味，一挑一拨，都有灵动优美之态。这款落霞式古琴取形出自《中国古琴珍萃》苏木藏壑雷琴，卢荣先生又参考历代落霞式古琴，各取优长，在琴的两侧呈对称的波状曲线以象云霞灿漫之态。后经龚一先生反复调适**终形成天音独有的造型美感，如同云霞那奇异的形态能带给人无限的遐想。时间一长自然就精通了，可弹出令人心怡的琴曲。若要是参加演出则需要更加刻苦达到演奏级水平才行。江苏手把手古琴比较好古琴匠心的定义就是手艺人横跨几十年，哪怕前方再艰辛也要坚持，择一事爱一...

初学古琴要做哪些准备？1、报班学习，也可以线上学习。学精古琴不是短短几个月就可以出成效的，要时时练习与巩固各种指法，几年长时间的感悟才能弹出高境界。2、留指甲。指甲的长短会影响弹琴时手指的灵活度，需要手指有节奏感。3、多听古琴曲并购买一些古琴相关书籍，比如龚一先生的古琴演奏法等，多看古琴音乐会，培养自己对音色的理解和感悟，时而久之，自然能弹出韵味了。4、购买一床适合自己的天音初学古琴，若条件充裕建议准备琴桌凳。专业琴桌凳的高度一般会比常用的桌椅低一些，初学琴本就不易，弹琴更需要放松，如果坐着还不舒服，那就更容易导致错误的发力了，专业琴桌凳放置古琴不仅让弹琴人舒适，整体造型也统一。弹琴时从基础坐...

初学古琴要做哪些准备？1、报班学习，也可以线上学习。学精古琴不是短短几个月就可以出成效的，要时时练习与巩固各种指法，几年长时间的感悟才能弹出高境界。2、留指甲。指甲的长短会影响弹琴时手指的灵活度，需要手指有节奏感。3、多听古琴曲并购买一些古琴相关书籍，比如龚一先生的古琴演奏法等，多看古琴音乐会，培养自己对音色的理解和感悟，时而久之，自然能弹出韵味了。4、购买一床适合自己的天音初学古琴，若条件充裕建议准备琴桌凳。专业琴桌凳的高度一般会比常用的桌椅低一些，初学琴本就不易，弹琴更需要放松，如果坐着还不舒服，那就更容易导致错误的发力了，专业琴桌凳放置古琴不仅让弹琴人舒适，整体造型也统一。正吟先生为龚一...

古琴灰胎做好之后，就要着重调整古琴的手感了。处理沙音的方法之前的文章里已经讲过几次，这次为什么要再讲？因为沙音处理的好坏直接决定了一张琴品质的好坏！品质不好，音调的再好也没用。用右手演奏时按弦左手左右移动，如果有杂音则为沙音。沙音是由于琴面漆面不平而引起的，打磨琴面可修整“沙音”的现象。在多年的经验总结之后，可以按我之前说的打磨方法处理好琴面，正确打磨的方法应该是手腕往后压在板子上，然后往前磨，过程中保持重心在后，这样来回打磨就会慢慢地磨出一种自然弧度。然后调整好龙龈高度和岳山高度，来定七徽琴弦的高度，再边弹边找到古琴沙音的问题所在，通过打磨解决沙音现象，这样就很轻松地做出一张好品质的琴来。（...

这款仲尼式古琴现在是热卖款，造型简洁朴素，声音清雅**，含蓄而大方。只在琴体的头部和腰部有两个凹进去的线条，通体再无修饰，大方而流畅的造型恰恰体现了儒家中庸、内敛的思想风格。自北宋开始主要以仲尼式形制为主流，南北琴的仲尼式形制各有特点。北宋琴气宇轩昂，琴面的弧度渐渐自**向扁平变化，南宋琴清秀淡雅，其主要变化在于当时流行肩耸而形狭的式样，更趋向扁平狭小。这款伏羲式古琴现在**是**，造型圆浑古朴，项腰各有半月形弯入。音色宽宏，不雷同有灵气，保留了唐琴大而**的音质特色，声音具有厚重感。建议刚开始接触古琴的朋友还是报班学习更合适，当然如果有些琴友只是弹着玩那就没必要在意太多了。辽宁名家古琴味道大...

唐琴浑厚饱满，各处比例均比较合理，既美观又便于弹奏，体现了当时唐朝富贵华丽之态；北宋琴气宇轩昂，琴面的弧度渐渐自**向扁平变化，自北宋开始主要以仲尼式形制为主流，突显了北宋词人端正正直的品质；南宋琴清秀淡雅，其主要变化在于当时流行肩耸而形狭的式样，更趋向扁平狭小，突现了南宋人的浪漫诗意，每一张古琴从头至尾都体现了古代各个时期的琴人对艺术审美的要求和对音色的追求。古琴以音色和手感比较好为上品，杨时百先生说过古琴以音色为***，音色也正是斫琴师毕生的追求。斫琴师对音色理解的层次和品质的把控通过作品表现出来，并得到琴家的认同和使用，这才是真正的斫琴师。杨时百先生说过古琴以音色为***，音色也正是斫琴...

世界纷繁芜杂喧闹不已，而匠人的内心必须是安定的，安静的，那些曾经和成功同行的人，内心往往也都是简单的，心静了世界也就静了，所以作品就是自己，而过程就是找寻，斫去它一路的光尘，刻入新的方向。一门手艺可以穿越古今，跨越南北，靠的是每一代的人，每一处的人，一群人用一辈子的时间，做好同一件事，是幸运的，更是幸福的，一物一心，一生一念，唯有时光不语，方能静待花开。万物自有规律，很多事急不得，二十年的时间让我成为一个手艺人，春生夏长秋收冬藏都不是可以浓缩的，漫长的岁月蕴含着无数的可能和变化，面对大自然的馈赠，心怀喜悦，先成就它，它才可能成就我。龚一老师说琴的骨子就不好，怎么弹怎么放音色都不会变好！湖南品质...

古琴面板呈圆弧形象征着天圆，底板平直象征着地方，古人造琴将其哲学思想巧妙地融入了古琴之中。那么，古琴斫制过程中有哪些非常重要的知识呢？***，斫琴师卢荣先生为琴友们介绍古琴掏制槽腹和打磨调音！古琴槽腹的掏制是斫琴中至关重要的步骤，槽腹直接决定了古琴音质的优劣，所以格外的重要，是一张琴的灵魂所在。掏制槽腹和打磨调音都需要基于斫琴师几十年经验积累形成的审美要求，掏制中我们要边掏边听音，掏得多了音就空，只能慢慢掏慢慢听，使得琴材达到比较好的状态。其实古琴音色达到透、亮、松很好斫制，但音质达到圆润饱满而松却是难上又难，音色应当从圆递进到润，同时做到饱满，在此基础上再一直研斫做到音色圆润而松，才会是一张...

***和大家讲一下古琴灰胎的制作：鹿角霜分为粗灰、中灰、细灰三种不同的颗粒，需要依次调和生漆后刮在麻布之上。龚一老师曾经形象的比喻：不同大小的颗粒形成了类似于蜂巢的结构，更加有效地过滤古琴的木头音和抑制音色的振动。鹿角霜：“鹿角霜”是鹿科动物梅花鹿或马鹿的角熬制鹿角胶后的块状物，古琴灰胎的调制材料大致有纯鹿角霜灰、八宝灰、瓦灰等，尤以纯鹿角霜灰为比较好。纯生漆：“生漆”又称大漆，是从漆树上采割流出的一种灰乳色液体，干后性坚质硬，尤以天然纯生漆为比较好，纯生漆和鹿角霜调和的灰胎色泽由浅到深变化。灰胎的厚薄一般由鹿角霜颗粒的粗细而决定，每层灰胎的薄厚与均匀都将影响琴面的稳定性和琴本身音质的完美度。...

唐琴浑厚饱满，各处比例均比较合理，既美观又便于弹奏，体现了当时唐朝富贵华丽之态；北宋琴气宇轩昂，琴面的弧度渐渐自**向扁平变化，自北宋开始主要以仲尼式形制为主流，突显了北宋词人端正正直的品质；南宋琴清秀淡雅，其主要变化在于当时流行肩耸而形狭的式样，更趋向扁平狭小，突现了南宋人的浪漫诗意，每一张古琴从头至尾都体现了古代各个时期的琴人对艺术审美的要求和对音色的追求。古琴以音色和手感比较好为上品，杨时百先生说过古琴以音色为***，音色也正是斫琴师毕生的追求。斫琴师对音色理解的层次和品质的把控通过作品表现出来，并得到琴家的认同和使用，这才是真正的斫琴师。2008年斫琴师卢荣更有幸得到了龚一老师亲鉴指导...

初学古琴要做哪些准备？1、报班学习，也可以线上学习。学精古琴不是短短几个月就可以出成效的，要时时练习与巩固各种指法，几年长时间的感悟才能弹出高境界。2、留指甲。指甲的长短会影响弹琴时手指的灵活度，需要手指有节奏感。3、多听古琴曲并购买一些古琴相关书籍，比如龚一先生的古琴演奏法等，多看古琴音乐会，培养自己对音色的理解和感悟，时而久之，自然能弹出韵味了。4、购买一床适合自己的天音初学古琴，若条件充裕建议准备琴桌凳。专业琴桌凳的高度一般会比常用的桌椅低一些，初学琴本就不易，弹琴更需要放松，如果坐着还不舒服，那就更容易导致错误的发力了，专业琴桌凳放置古琴不仅让弹琴人舒适，整体造型也统一。卢荣和龚一将龚...

弹琴也是在与古人跨时空对话，古琴承载了琴人心中很多不足为外人道的万千思绪。面对复杂的古琴大环境我们也应当效仿古人，看尽人生百态，尝尽各种滋味后，取其所长，补其所短，不要轻易被“会写字就是艺术家，会创造就是大师！”这种鱼龙混杂的市场乱象带偏。古琴**基本的属性是一门乐器，而非工艺品。具有较高的认同感和历史感，古人云“文以载道”，斫琴学问才是根本，切不可只在乎外在形式。一张手感好、品质佳的古琴，**重要的还是要看斫琴师自身对音色的领悟和对品质的把控能力，天音卢荣先生如今的斫琴手艺已经炉火纯青！传言"号钟"是原主名字:《淮南子》记载。苏州匠心研斫古琴有哪些品牌古琴古琴弹到十级需要多久？问了古琴老师，...

初唐时期，继续沿用着过去的古琴谱式。当时有琴家赵耶利（563—639) , “出谱二帙，名参古今”, “所正错谬五十余弄，削俗归雅，传之谱录”。这五十多首琴曲，很可能是他当年整理的全部琴曲。《新唐书艺文志》中列有他所撰的《琴手势谱》一卷、《琴叙谱》九卷，《宋史》中又有他的《弹琴右手法》一卷）。前两种已散佚，唯《弹琴右手法》见于《乌丝栏古琴指法》中。宋朱长文《琴史》有“作谱两卷以遗之，今传焉”，似与前引文“出谱两帙”相合。北宋尚存，今也湮没。不过赵耶利整理的谱集，仍然使用了繁难的文字谱。如同我们在《碣石调幽兰》中看到的那样，“其文极繁，动越两行，未成一句”。仲尼式古琴是常见的款式之一，属于圣人造...

使用寿命**长）化学漆很容易辨别，合成大漆与传统大漆一般人就很难辨别。我们经过无数次的反复试验发现将合成大漆涂抹在传统大漆的漆面上，合成大漆干不了（至少2、3个月内干不了）；反之将传统大漆涂抹在合成大漆的漆面上会很快就干。也就是将合成大漆涂在琴上（**好是在琴底，一小块就行了），如果没干，油漆就是大漆；干了，就是合成大漆或其他油漆。灰胎鹿角霜、八宝灰、瓦灰为主灰胎以鹿角霜和八宝灰为**好，其次为瓦灰。现在为了做旧美观，也是为了能让初学者看清，有时会把古琴的漆胎磨掉一些，露出点灰胎，鹿角霜颜色发金黄，八宝灰就不用细说了，如果灰胎全部是瓦灰就不会这样做了。一张较好的古琴，应具备以下一些优点：（1）...

古琴灰胎做好之后，就要着重调整古琴的手感了。处理沙音的方法之前的文章里已经讲过几次，这次为什么要再讲？因为沙音处理的好坏直接决定了一张琴品质的好坏！品质不好，音调的再好也没用。用右手演奏时按弦左手左右移动，如果有杂音则为沙音。沙音是由于琴面漆面不平而引起的，打磨琴面可修整“沙音”的现象。在多年的经验总结之后，可以按我之前说的打磨方法处理好琴面，正确打磨的方法应该是手腕往后压在板子上，然后往前磨，过程中保持重心在后，这样来回打磨就会慢慢地磨出一种自然弧度。然后调整好龙龈高度和岳山高度，来定七徽琴弦的高度，再边弹边找到古琴沙音的问题所在，通过打磨解决沙音现象，这样就很轻松地做出一张好品质的琴来。（...