A弦柔软的亲和力和明亮轻快的音色，有较强烈低音，在高音部份变得较弱较柔，如果乐章里要求较柔软又有表情的音质，演奏A弦比演奏E弦来的效果好。这根弦是容易产生鼻音的弦，在琴的构造或调整上的偏差是产生鼻音的原因。D弦这是根表情**丰富的弦，但声音的焦距浓度色彩很难控制，在制作上稍有误差声音很容易蒙上一层雾水。这条弦和G弦比起来给人安静祥和的气氛，有些宗教的味道，如果说得露骨些，好像琴的魂魄就寄托在这里。这条弦很容易流于沈闷，虽然是比G弦高五度的D弦但常带着低音弦的包袱，如果它拥有A弦的气味就会比较典雅精致。你为什么喜欢大提琴呢?南山区国产成品提琴升级
提琴G弦声音尚可比较浑厚，E弦声音不明亮，音色差发音不敏感，整体音量较小缺乏力度，高把位音量衰减严重，这种类型也占了较大比例。产生的原因是：低音梁与面板匹配相差很小或者合适，但面板与背板频率配合相差还大，音柱和琴马的自身频率太低，造成面板和背板振动较弱。如果要提高音质，替换合适的音柱和琴马就可以明显的得到改善，不需要拆开琴箱，比第一种类型要少很多工作。提琴低音发木不浑厚有狼音，高音明亮有力度但发尖，发音窄而细，缺乏宽广度和美感，此种类型占了一定的比例。产生的原因是：低音梁与面板的配合相差较大，音柱自身频率不对，但是琴马的频率合适，面板振动较好背板振动差。这种情况需要拆开面板更换合适的低音梁，寻找合适的材料重新做一根音柱，只有琴马可以保持原状或者稍加调整即可，就能改变原来的声音明显提次，工作量同样较大。广州维灵金桥奖提琴服务电话大提琴好学吗大提琴网上教学学大提琴的危害好听的大提琴 学大提琴是一种怎样的体验?
小提琴从发明那天起到如今，大概有400多年了。在16世纪的意大利绘画里，就可以看见小提琴。已知幸存下来的小提琴产于16世纪下半叶意大利北方。经过许多小提琴制作家呕心沥血的努力，人们才有小提琴这种美妙动人的乐器。可是，无论科学家怎么努力，都无法模拟出小提琴那种真正的浪漫和梦一般的袅袅余音。小提琴的美，只有通过实际的学习和演奏才能展现。小提琴比其它的乐器更有人情味儿，它比较接近人声，可以高昂，可以委婉，可以短促，可以悠长;有时如火如荼，有时又如泣如诉。小提琴振动人们的心灵，鼓起人们的想像。她不像其它乐器像一架机器。小提琴没有金属的冰冷感，也没有金属的坚硬感，它可以是一团挚热的火，一股感情的宣泄，一道势不可挡的洪流。这些都是由小提琴的一些物理特征决定的。
两上珠内侧弧之间的间距基本上确定了马脚的宽度，以及音孔之间面板的面积。但若把琴马往音孔下端移动，即使音孔的位置是正确的，因为音孔下部有些向外偏斜，琴马所在处的面积变大，也会使振动局限于音孔的中间区域，从而减弱了振动的横向传播和对背板的推动力，使琴声浅薄虚弱、高音区发抖、低音区平淡，演奏时琴的反应不灵敏。但琴马的位置往上移，对音色的影响较小。两个音孔之间的距离过宽，增加了中间区域的面积，无力的振动会使面板的叩击声变模糊。当然小提琴的音色也必然模糊不清。但距离过窄使中间区域的面积减小，同样会减弱振动，而且使面板的叩击声偏高，必然要减薄面板的厚度才使面板能更好地自由振动，以及达到需要的叩击声。薄的面板虽然声音较响，但不丰满、音色发噪不清晰。如果裂缝出现在不太重要的部分，例如音孔的翼部、琴板的边缘—尽可能不要打开琴板来修理。
G弦 厚重是这条弦的特质，有些些的冷调，利用声音的力量和深幽阐释内敛的曲风是这根弦拿手的。在低音域时非常幽暗沉重的让人透不过气来，在高音域有较开朗的表现。在高音域使用较大的弓压或较快的运弓等演奏方式时表现力是非常丰富的。 G弦在高音域时常接不上D弦，甚至很难发出声音，在低音域常常流于黑白色(没有一点色彩)只有呜呜呜的发声，像是一间全黑的屋子，如果，如果这屋子里点燃豆子般大的油灯，那可就全然不同了，虽然仍是黑漆漆但会有些朦胧给人些想象的空间。提琴制作本身是一门十分精湛的技术。广州3/4维灵提琴练习
小提琴《我有一段情》优美经典,让人心动!南山区国产成品提琴升级
提琴是小提琴演奏中的一个环节，正确的姿势是把小提琴放在锁骨上，用左下鄂将它夹住，尾板对准喉咙中间，琴身与人的肩膀构成45度角，但是在演奏中，有些人对持琴不太重视，往往用下鄂夹琴，这样会使演奏者感到不舒适，会产生僵硬的感觉。还有琴头过于偏低，琴头过低就会给左手增加重量，弓子也容易滑向指板。关于演奏时琴头的高度问题，高一点比低一点好。高的琴头可以把提琴的重量倒向脖子和户膀，演奏高把位时还比较容易。就持琴而言，切记不要使用蛮劲和任何强制性的力量来破坏自然环境、连续的平衡关系和平衡系统。对于一些脖子长的人来讲，使用肩垫是解决问题的办法，但一定要注意肩垫的形状，形状要正确，在演奏中不是所有的人都采用肩垫，对于脖子短的人来说不用肩垫效果更好。南山区国产成品提琴升级
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